【青花】郑云云：以青花和色釉在瓷土上作画

    郑云云：以青花和色釉在瓷土上作画

图为郑云云瓷绘作品《看花》

郑云云瓷绘作品《青草池塘日日新》

水墨艺术的黑与白，与中国古代哲学的阴与阳相连，既是其范畴，又是其藩篱，许多艺术家在其间左冲右突而不得要领。

艺术家郑云云在水墨的世界徘徊迷茫多年之后，终于找到了与她心中的艺术更为接近的另一条通道：那就是以青花和色釉在瓷土上作画。在她眼里，与中国画一样，这个领域同样充满了神秘元素，而且充满朝气。

在今天的景德镇，有一批本土和外来的艺术家，正尝试通过种种途径，让中国的陶瓷艺术重新在世界焕发光彩。郑云云便是其中之一。这些年，她低调扎根在这座瓷都，一边虚心学习制瓷手艺和传统的装饰手法，一边在自己的工作室里默默进行技术的多样试验。她知道，要创新，一定首先是遵循和继承陶瓷文化的血脉传承，但一个时代的气质追求，则不可能通过文化碎片的复制而被保存下来。她有一个理想，希望能以瓷土、青花和色釉，以个体形式记录当代中国人的向往和精神气质。

在郑云云的眼里，青花之于瓷土与水墨之于宣纸一样，同样可以营造无比单纯又无比丰富的美学世界。比起墨分五色，青花的色阶在高温釉下的表现力更为奇异，表达语言毫不逊色于水墨。直接以高温颜色釉作画，有着极其宽广的探索空间。这是当代陶瓷艺术极其重要的创新方向之一。瓷土与色釉在高温窑火的烧制下产生的丰富性，为当代艺术家提供了创作材料的许多可能。无论是借助传统分水法创作的装饰意味浓郁的青花器，还是借助水墨纸本之韵挥洒出瓷上的青白世界，更遑论巧夺天工的色釉窑变在不同瓷土上的演绎，虽然题材各异，郑云云的瓷作，都让人耳目一新，让人体会到一种质朴优雅的文化滋养。她甚至用瓷片改良和试制出唐宋时期流行的古乐“方响”：二十四块瓷片象征着二十四节气，手绘青花山水，以上应天时，下接地气。这是对大千世界自然万物发自内心的热爱，不加修饰，一如她的作品灵动自然。

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